《八佰》如今票房持续飘红，更让张译一跃成为“百亿票房演员”。
作为在电影院复工后第一部上映的全新的电影，《八佰》的火热现象，是电影的成功，也是观众的需求。
导演管虎说他就想通过普通人的视角来讲这样一个故事，这个视角最直观的效果，就是相当催泪。
电影重点呈现了端午、羊拐、老铁、老算盘、谢晋元等人物的转变，但电影中的那匹“白马”，戏份也不少。
甚至，那匹白马才表达了导演真正的情怀。
电影中这匹白马的出现，有3个视角，有虚实的处理，每一种手法，都承载了不同的东西。
老算盘的视角
电影中的白马，第一次出现，是大家都进入四行仓库后。
老算盘到处走走，第一个发现仓库里关着一匹白马。他打开铁门，白马跑出来。
在黑暗的仓库里，白马白得通体发亮，仿佛眼前突然出现一道光。
老算盘的眼里，也开始发光。
老算盘从进入这个仓库，就一直在盘算如何逃出去。
别人进去后，基本都是找个地方休息，他是四处走走，意外柜子后面有个入口，又意外发现了白马。
当时的企图很明显，也许白马的出现，正是他想过的逃跑方法之一。
但这个念头，很快就被打消了，因为他根本就驾驭不了。
白马被惊到后，在仓库里到处跑，是小七月让它停下里的。
同时，小湖北也见到了。而这匹马在电影中的出现，多伴随着小湖北的视角。
小湖北的视角
从小湖北的视角看，白马有三个重要的场景。
第一个，是白马跑出去一段时间。小湖北在窗口看到了白马在外边，原本，他以为白马跑出去已经有生命危险了。
他很高兴，叫了小七月过来看。
没想到，小七月这么看了一下，就被对面的狙击手击毙了。
小七月曾跟小湖北说，如果他走了，小湖北就代替他。
这句话有两层意思。第一层，是代替小七月在这个队伍里的职位；第二层，是代替他照顾那匹马。
只是没想到，这一刻来的这么突然，而且是因为小湖北叫他去看白马。
就那么几秒钟的时间，就改变了小湖北的命运。他开始被逼着成长。
第二个场景，是在他哥哥端午牺牲后，他想象中的场景。
这个白马站在山坡上，对着下面的千军万马的场景，之前就已经出现在他的现象中。
只不过，那时候是白马独自面对。
端午牺牲后，他想象的这个场景再次出现，而坐在白马上的，就是他的哥哥端午。
当时，仓库对面的戏行里，正在唱长坂坡。
在小湖北的心里，端午已经不再只是一个哥哥，而是已经成为了像赵子龙一样的英雄。
在天台，他毫不畏惧，没有掩护，把敌方的飞机打跑了。
正在高兴时，才发现自己也中弹了，无法救治。
无所畏惧，勇往直前，以一人之勇对抗。
在小湖北的心里，端午的行为和他想象中的英雄一样。那匹高高在上的马，在他心里，端午配得上。
第三个场景，是谢晋元和对方会面，真实的场景。
双方僵持了几天，对方熬不住了，私下来和谢晋元见面。
日本军官骑着高高的黑马，谢晋元临出去之前，小湖北拦住了他，要他也骑着马出去。
不管双方打的怎么样，首先，气势上不能输。
于是，谢晋元骑着白马，对方骑着黑马。
抛开双方立场，两人对于彼此的个人才能，也许还有点互相欣赏。
但彼此的立场，双方是对立的，这就是事实。
有些影评认为，这里用白马黑马的意象，表明双方黑白对立，是一败笔，太过简单粗暴。
但笔者认为，单单在这个故事中，这种“对立”是合情合理的。
电影是从普通人的视角去拍，那么对于普通人来说，对于这些普通士兵来说，这就是一场你死我活的战争。
他们都是当事人，让他们以局外人的客观态度来看待，反而不合理。
河对岸人的视角
电影里，一条苏州河将租界和四行仓库隔成两个世界。
四行仓库这边是生死拼搏，河对岸却一副歌舞升平的繁华样子。
正如导演管虎所说，这样的一种设置，很像现在的网络直播。
因为特殊的环境，那时的人们，可以处在一个相对安全的地方，观看这场战争。
一开始，租界那边的人看似事不关己。大家躲在自己的屋子里，过好自己的生活。
但真的不关心河对岸的事吗？显然也不是。
当白马第一次从仓库里跑出来，租界的人看着就开始欢呼。
这仿佛是一个讯号，告诉他们，仓库里的一切都还好。
紧接着，镜头里的白马跑着跑着，背景逐渐虚化，白马成了主角，仿佛一副岁月静好的样子。
那是河对岸人的美好向往，也是喧嚣的战争中，难得的安宁。
导演通过不同的视角，虚虚实实的手法，用一匹白马贯穿整个电影。
一方面，起到调整电影节奏的作用。战争是惨烈的、喧嚣的、残酷的，但白马每一次出现，都是安静的。一动一静，让观看的人，激烈的情绪也能得到缓解。
另一方面，白马出现的画面，都特别美好。它是和平生活的化身，每一个美好的画面，支撑人们坚持到最后的强大力量。
梁静在七夕那天写给管虎的长文中提到，《八佰》里的白马，是管虎对圣洁人性的渴望、对自由人心的向往。
再一次呼应：电影从普通人的视角切入！
崇高的信仰，对普通人来说，也许很遥远。但和平美好的生活，对大部分人来说，有更直观的感受。
《八佰》有很大的战争场面，但最后，说的都是普通人、小人物的心之所想、心之所向，也因此，反而让人热泪盈眶。
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